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EDAD MEDIA:
La Misa de Notre-Dame. De Guillaume de Machaut. Bajo la complejidad de los medios técnicos empleados por Machaut, los cantores encuentran una mezcla armónica de serenidad y lirismo que transmiten al auditorio con poder y naturalidad.
Vox nostra resonet. Este programa está construido alrededor de la Misa "Laudes Deo" de Dominique Vellard, con el deseo de hacer escuchar, en contrapunto con ella, un florilegio de piezas vocales de la alta Edad Media sobre el tema de la alabanza. Los repertorios aquí presentes, alrededor del canto gregoriano, proceden principalmente de las más importantes fuentes europeas del canto litúrgico del siglo XII. Plantilla: 5 cantantes.
Cantigas de Santa María. Alfonso X El Sabio. Una de las colecciones más fascinantes de la monodia lírica del occidente medieval.
Perotin y la Escuela de Notre-Dame. El esplendor de la Escuela de Notre Dame. El nacimiento de un repertorio de fórmulas que sienta las bases del equilibrio melódico occidental.
RENACIMIENTO:
Misa "Nunca fue pena mayor". En torno a la obra de Francisco de Peñalosa, este concierto está concebido como una celebración en la capilla real de la catedral de Granada. En el concierto se reconstruye una misa tal como tuvo lugar en presencia de los personajes más importantes de la catedral y de la ciudad, una celebración de gran solemnidad en la que se alternaba el canto llano y la polifonía, mezclándose voces e instrumentos. (Con Les Sacqueboutiers de Toulouse)
Le banquet du voeu. Música en la corte de Borgoña en el siglo XV con puesta en escena de Toni CASALONGA. El Banquet du voeu es un ejemplo de la extravagancia de la corte a finales de la Edad Media. Está dividido en cuatro "entremeses" en los que se suceden intervenciones de los "chantres" de la iglesia y ministriles. El recitador subraya las alternancias musicales leyendo cuatro pasajes de la crónica de Olivier de la Marche, que ha relatado fielmente las escenas y divertimentos de este acto. Plantilla: 10 músicos.
El manuscrito de Puy. Oficios de la fiesta de la Circuncisión en la catedral de Puy-en-Velay, siglos XII al XVI. Este manuscrito es una colección excepcional que muestra la evolución de los repertorios musicales a través de los siglos. Se trata de un programa exclusivo del Ensemble Gilles Binchois a partir del trabajo del profesor Wulf Arlt.
Amour, amours. De Ockeghem a Lassus. Florilegio de la canción francesa del Renacimiento
Sola m’iré. El Cancionero Musical de Palacio es una de las fuentes más importantes para conocer el repertorio que se practicaba en la corte del duque de Alba y de los Reyes Católicos.
BARROCO:
Jephté. Programa construido alrededor del oratorio Jephté de Carissimi, incluyendo obras de Lorenzani y Charpentier.
Tenebrae. Lecciones de tinieblas de Couperin y Delalande. Una vela central sobre el altar representa a Cristo, mientras 12 velas extienden la luz hasta los confines de la noche. Con la participación de un pintor calígrafo y puesta en escena de Jean-Christophe Rosaz.
Oficio de Tinieblas del Viernes Santo. Responsorios de Gesualdo, lamentaciones de Ingegneri, y lecciones de canto llano. Un programa creado en Gand en abril de 2007.
ENCUENTROS:
Shanti. Cantos devocionales de la India del Sur y de la Europa medieval. La voz de una mujer, Aruna Saïram, entonando melodías que se elevan en espirales en el aire puro. La voz de un hombre, Dominque Vellard, cantando oraciones que vibran en el silencio.
El gran canto. Cantos sagrados del Islam y de la cristiandad medieval. |
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